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第459章 与史铁生谈务虚笔记（第3页）

这样的人物，就不再是客观的人物，而是我的印象，这样的人物并未在空间里存在过，只是在雕铸我的心魂的意义上存在过。

所以我说，不是我负责塑造他们，是他们在塑造我。

塑造人物似乎是小说的金科玉律，什么“这个人物是丰满的”

“这个人物是完整的”

，可我总觉得，那只是某种理论期待下的丰满和完整，实际上一个人几乎写不出另一个完整的他人。

赵为民：也写不出另一个真实的人。

史铁生：对，一个真实的、完整的他人，我觉得几乎是不可能塑造的，而现实中一个人的完满性也在于他身上有好多其他人。

就是我在这篇小说后头有一段说的，“我在哪儿？”

肉体的我是一个生理结构，精神的我呢？排除外在的很多东西，“我”

还能成为“我”

吗？所以“我”

很可能是联结着这个世界的很多信息的一个点。

赵为民：读者好像更重视一种像电影、电视的那种观赏性的东西，在你小说里好像很少。

史铁生：你是说可读性的问题？

赵为民：不是可读性，而是形象性的东西很少。

比如说王朔式的语言，读者就爱看。

应该说，更多的时候风格在于思想。

史铁生：王朔最先肯定也没有想到这些。

王朔式的语言是一种新东西，一种新东西的出现，实际上不会太多地考虑到读者，考虑不了，还没有呢，你知道读者喜欢吗？不知道。

赵为民：那是否可以说写作是一种随心所欲的事情，先写出自己的感觉再考虑其他？

史铁生：我觉得真正的写作应该是这样。

赵为民：这部小说思想浓度太大，大概不是所有的读者都能读下去的。

史铁生：很有可能。

我写完这个长篇之后就想，你说写作是职业啊，还是信仰？后来我发现是命运。

当你感到那片混混沌沌在那儿时，你只是想怎么把它抓来。

也不是说一点不考虑读者，比如说我在《务虚笔记》中过分强调我的写法时，就是因为怕读者听不明白。

像你跟别人谈话一样，总是想让别人能听懂啊。

但一开始就拣读者熟悉的话说，可能倒把你自己独特的话给耽误了。

当你要写一个特别想写的东西的时候，你要下一个决心：这可能是废物点心一块，可能谁也不要，谁也不爱看，谁也不承认。

赵为民：原来看你写的书里，印象最深刻的是里面有很多自问自答的话题，感到你想得特别痛苦。

写完这部小说，这种精神上的困扰还有吗？

史铁生：写这部小说的这几年，可能没工夫，但是还要经常想。

一本书看半天，经常有一片东西在脑子里让我想。

这可能和我的处境有关系。

我是一个过于用脑的人，这样的人肯定不是天才。

赵为民：这可能是因为人的行动空间越小，思想的空间就会越大。

你写作的产量怎么样？

史铁生：我算了算写作也有十七年了，十七年的总产量大概是一百四十万字。

赵为民：一年不到十万字。