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第432章 地坛与往事（第3页）

改编，当然了；可是拍摄呢，哪儿去找外景呢？有人说那就避开全景，靠局部，靠剪接。

我心下甚以为不可。

地坛的安静恰在于全部，甚至不止于它自己的全部；那一丝不苟的空荒与灵动，那无处不在的沉抑并丰饶，岂是些檐头殿角、草动风摇可以担当？

时光难再。

所以我在另一篇文中写过：“那就不必再去地坛寻找安静，莫如在安静中寻找地坛。”

“那安静……是由于四周和心中的荒旷。

一个无措的灵魂，不期而至竟仿佛走回到生命的起点。”

A这样看，外景或可变通；只要有一处远避喧嚣、能够应和那一种荒旷心情的所在，无论哪儿便也就是地坛了。

正如我在同一篇文中所说：“我已不在地坛，地坛在我。”

比如说，有一块位于城市边缘的野地就好；三十年前的地坛确曾就像一片野地。

野地上荒林老树，暮燕晨鸦，城市的嘈杂在远处隆隆震响，此地却终日清静，少有人来。

若再有几处残垣断壁散布林间，自然就更好；便只是些乱石土冈也够了，未必它们就不比地坛见证过更多的人世沧桑。

但要强调一点：此地远避尘嚣，但非与世隔绝。

比如说，偶尔也会有几个迷路者，或是跟我一样投奔安静的人，不知从哪儿冒出来。

4.年代

当真要把这一篇散文做成影视，就不要太拘泥。

就是说无论人物还是事件，都不必限于《我与地坛》，别让它给束缚住。

实际上，我的很多作品中的人和事，都跟《我与地坛》处于同一年代。

怎样的年代呢？不妨就从那几间老屋开始吧——

我摇着轮椅，V领着我在小巷里东拐西弯。

印象中，街上的人比现在少十倍，鸽哨声在天上时紧时慢让人心神不定。

……过了一棵半朽的老槐树是一家有汽车房的大宅院，过了大宅院是一个小煤厂，过了小煤厂是一个杂货店，过了杂货店是一座老庙很长很长的红墙……V停了步，说到了。

我便头一回看见那两间老屋……B

就这样，长镜头，慢慢摇，从一条条灰暗的小街上空去看那两间老屋。

地坛已经没有了，那样的小街和老屋据说还在。

您会发现，即便在那一片尘埃般铺陈的老屋群中，某两间也显出尤其的破败：顶梁歪斜，屋脊沉陷，瓦棱间荒草经年……

男声画外音：那就是我在其中做工七年的那个街道生产组。

我们干的活倒很文雅：在仿古的大漆家具上描绘仕女佳人、花鸟树木、山水亭台……然后在漆面上雕刻出它们的轮廓，衣纹、发丝、叶脉……再上金打蜡，金碧辉煌地送去出口，换外汇。

B

男声画外音：我想去那儿，是因为我想回到那个很大的世界中去。

那时我刚在轮椅上坐了一年多……要是活下去的话，料必还是有很长的岁月在等着我。

V告诉我有那么个地方……我说我去，就怕人家不要。

V说不会，又不是什么正式工厂，再说那儿的老太太们心眼儿都挺好。

父亲不大乐意我去，但闷闷地也说不出什么，那意思我懂：他宁可养我一辈子。

但是“一辈子”

这东西是要自己养的，就像一条狗，给别人养了就是别人的。

所有正式的招工单位见了我的轮椅都害怕，我想万万不可就这么关在家里并且活着。

B

……两间破旧的老屋，和后来用碎砖垒成的几间新房，挤在密如罗网的小巷深处，与条条小巷的颜色一致，芜杂灰暗，使天空显得更蓝，使得飞起来的鸽子更洁白……B

长时间跟拍那群鸽子吧。