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至于最初,是怎样的机缘引领O走来这画室的,我毫无印象。
我不知道女教师是怎样与画家相识的。
这是命运,或许可以去问上帝。
关于他们俩的相见,我能想起来的最早的情景就是在这个杨花盛开的下午,O走进这条繁荣昌盛的街市,绕过层层叠叠的货摊,推开一扇常闭的木门,走进了Z的画室。
我只知道,她走进了那间画室的沉静,走进了油彩的包围,从此走进了她终生不得平静的爱情。
从她走进那儿直到她死去,她都说,她是爱着画家的。
我有时设想,倘有机会用电影来展现这一幕情景,应当怎样拍摄。
应当从Z开始,俯拍:他跪坐在屋子当中的地上,面对画架上空白的画布。
他的身影显得小,因为屋子很大。
光线虽暗,但地上隐约可见他的影子。
影子很长,不动。
很静。
街上的叫卖声和讨价声嗡嗡嘤嘤的不清晰,因为老庙堂的墙很厚。
其实屋子并不大,事实与印象恰恰相反。
但要根据我抑或O的印象来拍。
因此要选一间非常大而且又相当高的屋子。
不妨夸张。
随后镜头贴近五彩斑斓的地面推拍:空阔,空空荡荡,没有一块干净的地方,都被颜料渍染了,几乎看不出地面原本的颜色。
某一处有一块耀眼的明亮,是窗外漏进来的一线斜阳,一只早到的苍蝇在那儿暖和着身子。
摇拍:床下一摞一摞的都是书,有一只旧皮箱。
床上又脏又乱,有几本画册和速写本,有几盒磁带和几只袜子,一根筷子。
另一根筷子在桌上。
桌上有一个饭盒、两只碗、一只杯子,有一台录音机。
桌下有一个暖水瓶和两个干蔫的萝卜。
窗台上摆着一架老式留声机(父亲留下的),其余的地方被一个自制书架占据,排满了书,中间有几本精装的画册。
书架把玻璃窗遮去大半。
那几本精装画册很可能是《世界美术全集》中的几本,我记不清了,但记得都是一式装帧,很漂亮;从中我曾第一次见了达·芬奇、拉斐尔、米开朗琪罗、列宾、凡·高、毕加索等大师的名字。
记得我曾问过Z:“毕加索的画到底要说明什么?”
Z显得不耐烦,说:“你不懂。
我告诉你你也不会懂。
因为你这样问,所以你不可能懂。”
摇拍或仰拍:墙上和屋顶上都是Z的画作,一幅挨一幅,大的有一两平方米,小的只有一本书大。
这时应该有音乐,古典的,比如巴尔托克或舒曼的作品,最好是舒曼的《童年情景》。
我希望这样,是因为有一段时期我常常到Z的画室去,那时他总放这两个人的作品,以至这旋律已同那间画室的气氛、气味、光线融为一体,在我的印象里互不可分。
而且那样的节奏,与目光在一幅幅画作上移动的速度非常合拍。
尤其是《童年情景》。
我总感到,Z无论画什么和怎么画,画中都藏着他的“童年情景”
。
音乐由弱渐强,湮灭了街上的嘈杂。
继续摇拍和仰拍:这屋子未挂灰顶,直接可见黑黢黢的梁、柱和条条木椽,但上面几乎被画作盖满,缝隙间垂吊着一些木雕或泥塑。
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