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文学应该回归到哪里（第2页）

的社会性功能的。

我们的某些文学玩家们，却抛弃了这一面，过分强调“玩”

一面。

比如在题材选择上，他们排斥社会生活题材，尤其排斥具有重大社会意义的题材，片面强调“私人化”

写作，披露自个儿的“隐私”

。

这样的作品虽然能取悦一部分读者，甚至具有相当的“卖点”

，但它的意义毕竟有限。

在文学创作题材问题上，我们应该同时反对“题材决定论”

和“题材无差别论”

，全面而辩证地处理题材问题。

要鼓励作家更多地去关注人类发展历史进程中、当前社会生活中、人民群众生存环境中，具有重要标志性的事件和生活进程，反映历史前进的轨迹和搏动着的人民大众的脉搏；当然这种反映应该是具体的、生动的、形象的、个性化的、富有美感的，而不是公式化、概念化、抽象化的；作家应该用那些与社会息息相关的作品去给人享受，去影响社会生活前进。

小小把“玩”

出不了大作品、大作家；只有那些敢于把握时代重大事件和有意义的生活形态，而又善于将其艺术化的作家才能成大气候，只有这样的作品才无愧于时代和人民，才能成为不朽的经典。

不信，你可以翻一翻古今中外的文学史。

文学要反映生活，就不能回避社会矛盾。

有人认为“玩文学”

的提出和成为时尚，是因为许多作家觉得，目前社会矛盾比较突出、相当尖锐，因而不敢触及。

比如官僚主义、社会腐败、生存环境、弱势群体等，问题不少，虽看在眼里，记在心上，但是觉得不好写。

写得深也不是、浅也不是，吃力不讨好。

不如回避矛盾，去写些“小小悲欢”

“杯水风波”

，这样既不吃力又“讨好”

（稿费来得快、来得顺当）。

于是，文艺领域特别是电视就出现了许多“把玩”

杯水风波的闹剧，“滥情风”

充斥荧屏。

一般地说，我不反对文学中“小闹剧”

的出现。

茶余饭后，困倦之时，把它拿来消遣消遣，也不是坏事，有总比没有好。

但是如果我们很有才华的大作家、大艺术家，仅仅被那小小的利益驱动，煞费苦心去搞那些“小打小闹”

，似乎有点儿可惜，有点儿浪费才华。

近年来，我们有些作家特别是报告文学作家敢于直面现实，揭露社会矛盾，批判官僚腐败，同时又写出了正义战胜邪恶的伟大的人民的力量，他们的作品受到广大人民群众的欢迎与好评。