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评朦胧诗的扩大化（第4页）

诗意明确得很，扣之以“朦胧诗”

的帽子，岂非冤哉枉也？！

至于该书把李金发、徐志摩、戴望舒、胡也频、何其芳、卞之琳、冯文炳（废名）、辛笛等人的诗，也都或多或少地收进去凑数，这样一来，本来写“朦胧”

诗的只有少数青年人，却被扩大化为包括老中青在内的一支庞大的朦胧诗人队伍。

对此，“贬派”

固然不同意，“褒派”

也未必都满意。

“贬派”

不同意，是因为这样一来就混淆了一些老诗人的创作道路与艺术个性，将导致研究者的思路混乱，不能对他们做出准确的评价。

至于“褒派”

未必都满意，是因为“朦胧诗”

本是80年代初才出现的，被称为“新的美学原则的崛起”

。

他们其所以自封为“崛起派”

，就是由于疏离或摆脱“五四”

以来的新诗传统，为异军突起；现在经赏析者的混合编制，便不仅无形中取消了“朦胧”

诗赖以区别于“五四”

以来新诗的“新的美学原则”

，而且把“新的美学原则的崛起”

提早到20年代初期的李金发的时代去了；做了李金发、戴望舒等人的尾巴，便无新可言了！

从而，所谓“新生代”

“新诗潮”

“后崛起”

“后新诗潮”

“后现代主义”

等美名，无不从创作实践到理论建树全部化为乌有！

第三，是时间的扩大化，把出现于80年代并且争论未决的“朦胧”

诗，扩大到了现代文学的各个时期。

这是上述朦胧诗人队伍的扩大化的必然趋向。

但是诗人毕竟是人不是花。

花虽然“年年岁岁花相似”

，而人却“岁岁年年人不同”

。

赏析“朦胧”

诗的同志只知“朦胧诗”