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戏剧危言（第2页）

剧本剧本，是一剧之本，剧本创作不繁荣，何来演出的大繁荣？作为剧作者，我也为之欢欣鼓舞。

但效果究竟如何？尚未敢必！

因为剧作者虽吃人间烟火食，但戏剧佳作之出，对于剧作者来说，他第一需要的并非黄金，而是创作自由！

二

胡启立同志代表中央书记处在作协四次大会上所作《祝词》中提出创作自由。

但创作自由绝不是唾手可得、随意可取的事物，戏剧作者要获得这种自由，不知还要付出多大的代价！

小说创作与戏剧创作情况不同。

小说只求通过编辑之手，便可问世，目前大中小型文学刊物不下数百种，中青年作家已有应接不暇之苦了。

剧本生产的难度则大得多了。

论发表，绝大多数文学刊物都摒戏剧作品于文学之外。

论出版，则文学出版社除外国古典戏剧名著外，国产者难于跻身其间。

唯一的戏剧出版社，每年出版的戏剧剧本也屈指可数。

剩下的可以发表剧作的刊物只有一个《剧本》月刊，但要兼顾各个剧种，颇有粥少僧多之叹。

各省市戏剧刊物，大都要“带电作业”

，即兼谈电影电视才能生存，戏剧已成陪客，且以新“秀”

照片、名人逸事、私生活趣闻才能招徕读者，舞台剧本只是姑备一格而已。

自然，剧本的生命在于舞台，但剧作者在剧院、剧团的处境又如何呢？绝少发言权。

荒谬的“领导出思想、群众出生活、作者出技巧”

的所谓“三结合”

创作方式并未进历史博物馆。

配合当前政治和政策的要求，还是经常出现。

稿子七改八改，四平八稳，勉强成戏了，于是公演。

没有观众吗？指令包场；没有评论吗？自有奉命捧场者在。

于是“演出成功”

之声愈高，而观众胃口愈倒！

这是戏剧界自毁声誉。

稍有自尊心的剧作者自然不甘随俗，恳求自由创作，这自然未尝不可。

但防范之心顿起，于是处处把关，层层“试演”

。

在如此情况下，不少剧作者改行了：或写小说，或写电影、电视剧本，于是“水土流失”

严重，剧作者锐减！