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第38页（第1页）

织田松了口气，他取出手机。

“我觉得他本人来商谈的话，或许会更好，但可能要让中岛君稍微……”

“中岛的话，我一直没有看到额。”

乱步已经知道他要说的话。

“芥川也是。”

听到这句话，福泽谕吉当即就反应过来。

“织田，去带回他们！”

作者有话要说：说实话，对织田作这个宛若白月光一般的男人，每次从宰的嘴巴里出来时，我的心情还是挺复杂的。

不过在if线内，我认为，织田作之助的角色定位和太宰治差不多，不过前者更普通人一点，后者的智商超乎常人。

而if线内和原著里的织田都有着很大的不同。

个人觉得原著线内，早早死去的织田作之助，其实是完成了自我救赎这条道路的，即便他还是身处在黑暗的世界里，但就如同他所看到的夏目漱石的那本绝版的小说的故事里的杀手那样，‘已经不再杀生’，但是有一点，黑手党内的生活，即便是下层打杂的，不杀人的，那种生活环境还是和织田作之前作为杀手时的生活环境很相似的。

身处在黑暗之中，他有着一盏明灯，就是内心中想要成为小说家的心愿，很难说在港口是织田到底写没写，或许写了，也或许没写。

我去翻了小说‘我曾想要成为小说家’织田是这么对纪德说的，看到这句话我心口中了一枪，理想上面被洒满了尘埃，脱离杀手这个身份可能很不容易，亦或是黑手党的生活让他看不到理想所以在想着，而他身边的只有那几个孩子，还有在黑暗里自己犹豫着该不该伸出手的朋友正如同他想要了解书里的杀手为什么不再杀人那样，但如果真的不想在杀人，这样的做法对于他很轻易做到，但一直缠绕着他的并非杀手的经历，而是培养他的环境。

这种环境就像是现实中我们口中的原生家庭对我们的影响一样，而文豪野犬里的大多数人物，就那几个主要人物，其实都没能摆脱原生环境对个人的影响，而织田作在看那本小说时，其实未尝没有将自己投射到了那个杀手身上，只是他不明白那个杀人为什么，又是如何不再杀生的。

小胡须男人夏目漱石给他指出了一个可能性，而人生道路上有无数的可能性，一脚踏出一个细微的偏差都有可能和外界不同。

那个时候织田作或许认为，只要放弃杀人，自己就可能走上那条可能性的道路，然而，不拿起武器的话，就保护不了其他人，他误会，错解了，那条可能性的道路是在白天的世界里，白天的世界是比黑夜安全的，他以为自己走上了那条可能性，但忘了自己还处于那个吃人的环境里。

织田作是被黑夜吃掉了，森鸥外知道他如何死的，坂口安吾也知道他是如何死的，太宰治也是知道的，甚至和他决战的纪德也是知道的，只有他一个人不知道。

但这样的他却有个极为乐观的性格，粗神经，而最后的最后他也明白了书里主人公对杀手的那句话，人是为了救赎自己而生的，重点是救赎两个字，不是这个词，而救赎这种行为，也是一种挣扎。

而这种挣扎不管对还是错，在临死的那一刻，他都感觉得自己的人生是这么活过来的，而相较于曾经，对，之前的人生，和之后的人生，无意识的比较都是会产生的，他在死前理解了纪德，他们成为了朋友，又接受了曾经，接受了这个环境。

而后，他得到了一个结论，然后说——去救人的那一方。

他不知道太宰的前方是什么，因为什么事情都超不出太宰的预料，因此，去救人的那一方吧，至少能让孤独的哭泣的你，能够稍微得到一些其他的东西，不管是善意，纯真，还是简单的微笑。

这也正是他一一路所做的，去好的地方，之后总不会比之前更坏，但持续在坏的地方，一定会更糟糕。

所以在看完原著线里，我当时就觉得织田作的死亡，未尝对他本人不是一件好事，虽然宰觉得很难受，但我并不觉得这份难受里能感受到一些体贴，因为宰不知道织田作死前看到了什么，即便他太聪明了，但他和织田作看到的世界完全不一样，在他眼里，织田作是棋盘里的那颗被杀死的棋子，他的死亡是人为，充满恶意的。

所以解脱自然也不会想到，就像是春游看花，朋友感受的是美丽的春景，而你只感到了花粉症，简而言之，就是织田作的性格更为纤细感性，而宰聪明但就是个‘钢铁直男’，所以两人在最后，所看到的东西还是不同的，而if线内的织田作就好了，因为他随处的环境是白天，虽然侦探社在三刻构想里是黄昏，但他身边的人国木田前教师，乱步公务员家庭出身，宫泽贤治淳朴的农家子，他放弃杀人是再好不过的选择了。

这里不会遭受到什么危险，接触不到黑暗，完全脱离以前的原生环境，他不再是曾想成为小说家，而是正在，已经成为小说家。

但为什么他说自己没有现实的笔，那种表达呢，我觉得原因在于，他的原生环境，即便摆脱，但影响依旧存在，他是一个非日常人生活在日常里，就会产生一种割离感，所以在处理芥川的事情上，他也是和国木田，亦或是福泽谕吉抱有不同的想法。

不过，武装侦探社是需要这样的角色存在，因为有些事情正常手段处理不了的话，只能靠另一种方法，要不然国木田指不定以后就真能成苍之王了，就是工具人的需要，if线的织田的位置是武装宰所处的位置，就是非黑非白，灰色世界的角色