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第17章 临场码字法让你码字速度飞起来（第3页）

、“我与小鸟合一”

。

你可以尝试着与不同对象合一。

从他们的角度看待这个场景情节。

你最好不要把自己的想法代入，然后去描写。

而应该以你所融合的这个对象的视角、想法去描写。

这一步是难的。

不过也只有会了这一步，你才能写出性格各异的人。

没有经验的新手只会一一个人的想法视角叙述情节和故事。

而高手就懂得与对象融合。

从对象的视角、想法去描述这个故事。

去描述这个对象所身处的那个特定场合的感受。

脑海浮图只是叫你“身临其境”

，让你看到、听到一场电影。

虚拟游历就是叫你“身融其境”

，你不在是一个看客，而是一个加入表演的演员。

一句话“写谁时，我就带入了谁。

写什么你就代入什么。”

，不一定老是站在者的立场叙述。

记住，者可以任意的切换角度。

你可以通过剧中人的眼睛、耳朵听东西的。

而不一定都要做一个全知全能的上帝。

虚拟游历的本质和做梦类似。

自己参详做梦，你就懂得怎么去虚拟游历了。

无论任何小说者，他描写情节、场景时，绝对逃不出上述这五大种描写范畴。

虽然不仅止这些，但上述这“五感”

描写法是重中之重的。

然我们看几个例子：

一、视觉型描写：章某人捡起脚下的石子，抬起右臂，使劲扔了出去。

在夕阳的余晖下，胳膊上的汗珠反射出来的耀眼的光芒，越发衬托出他彪悍的肌肉。

在这一部分，我都是用视觉型描写，这些情况就是用眼睛可以看到的。

二、听觉型描写：噗通，清脆而带有点沉闷的水声传过来。

然后呱呱呱，一大群青蛙被惊吓而乱叫的“乐章”

响起。

在这鸣虫为背景伴奏的子夜，倒是显得非常道和谐。

在这一部分，我都是用听觉型描写，这些情况就是用耳朵可以听到的。

三、嗅觉型描写：这里大概有什么死老鼠吧？不然我的鼻子怎么有这么大的反应？我敢肯定是从右边房间里传出来的。